作家：Paul Schrader澳门金沙娱乐官网

译者：Lynn

校对：Pseudohipster

「制作经营」（production designer）这个称号当先是制作主说念主大卫·O·塞尔兹尼克拿来造假用的，他在《浊世佳东说念主》中使用了这个头衔。

这部1939年的电影但愿在各个方面齐作念到极致：片长最长、耗资最高、临时演员最多。因此单是「好意思术教悔」（art director）的头衔不够重量，于是塞尔兹尼克便称号威廉·卡梅伦·孟席斯为这部电影的制作经营。

此后，这个头衔便经常地被使用，以突显影片制作限度的庞大，比如《巨东说念主传》及《阿拉伯的劳伦斯》。

《巨东说念主传》（1956）

作为一个职位，「制作经营」的历史也并不久远。很长一段时分，这个职位齐被叫作「好意思术教悔」（2012年，奥斯卡才将这一奖项从「最好好意思术教悔」改为「最好制作经营」）。

制作经营的称号是在七十年代流行起来的。那时有东说念主告诉我说带动这股风潮的是《灵欲春宵》和《唐东说念主街》的制作经营理查德·希尔伯特。

建树这个新头衔的意图在于，除导演外，还需另外一东说念主精良电影的视觉元素，以长入经营并惩处制片进程中在视觉呈现上常见的责任分派问题。

消息人士称，哈登私下表示，他公开称莫雷为“骗子”的言论，只是对莫雷结束交易讨论并期望新赛季把哈登留在76人的回应。

也即是说，好意思术教悔、配景，以及服装、化妆、说念具、外景选取等责任全由制作经营掌控。电影统共的视觉元素均由他来和解。这就组成了电影创作家中的铁三角：开首是导演，其下是影相师，接着是制作经营。如今这个词汇的本意也曾流失了许多。在它刚初始使用时，一位「制作经营」领有更多权限。

电影出身之初的三四十年间，为直快收声和采光的需求，影片主要在室内或室外片场拍摄。在这个尚未使用外景的拍摄的时代，配景约莫经营为写实或非写实两种。

非写实配景多为科幻、恐怖、虚拟或超实践题材搭建，如《卡里加里博士的小屋》、《诺斯费拉图》、《大量会》、《科学怪东说念主》、《绿野仙踪》等。业界在非写实配景制作上教授丰富，我将其期骗在《三岛由纪夫传》中莳植了一个虚拟世界。

但除此以外的配景齐要死力后确实实，使不雅众能接受他们目下所见即为实践世界。诚然它们并不真的得当实践。场景的规格老是很大，因为录像机很大、灯很大、剧组东说念主员也多。电影中穷东说念主经常也住大房子，这个传统延续到了今天——纽约市的文书也住得起两百万好意思元的公寓。

《卡里加里博士的小屋》（1920）

写实的配景也不错是为某个非凡镜头量身打造的。我尤其可爱弗兰克·鲍沙其的电影《第七天国》里的一个片断，他们为拍摄一个非凡镜头建了个多层场景。

在《苏醒的亚当》中，为了拍摄我专诚搭建了一个神经病院，立场略显超实践，因为它建在以色列的内盖夫沙漠。在一段故事中，杰夫·高布伦去找一条狗，录像机从病院配景的一角一直跟拍到另一角。

到了七十年代，写实配景也曾等同于外景了，发生了道理的变化。技艺的逾越转换了外景拍摄的不雅念：Panaflex机问世让录像机更轻，拍摄也更快；有了新的滤光片，你不错在忐忑的房间以致卫生间内拍摄；经过阅兵后的荧光灯管Kino Flo不会形成银幕精明，在墙上粘上几个就不错照亮一小片区域。

统共这些技艺逾越促进了公路片的兴起，如《放肆骑士》、《雨族》、《双车说念柏油路》。你不错驾车飞驰寰宇，一说念实景拍摄。

转换了东说念主们对外景拍摄的看法的还有贝托鲁奇的电影《同流者》。这部影片可谓制作经营史上圈套之无愧的里程碑。在我看来，制作经营可分为前《同流者》时代和后《同流者》时代。

《同流者》（1970）

制作《好意思国舞男》时，咱们与《同流者》的制作经营费迪南多·斯卡费奥蒂互助过——他当先与维斯康蒂互助了许多戏剧类责任，二东说念主又在《魂断威尼斯》中赓续同事——而当维托里奥·斯托拉罗也加入《同流者》担任影相后，依我之见，这部电影的导演·影相·制作经营就组成了影史上的最闪亮威望。

《好意思国舞男》的影相师约翰·贝利向我拿起了《同流者》。那时好多电视剧齐在洛杉矶拍摄外景，是以咱们但愿能在我方的电影顶用新的视角拍摄这座城市，和前东说念主有所别离。斯卡费奥蒂已往从没在洛杉矶责任过，咱们以为粗略他来了以后能以新的角度注视这里，便力邀他加盟。

《同流者》鸠合了戈达尔的自我意志以及维斯康蒂和安东尼奥尼的画意影相理念（pictorialism）。贝托鲁奇、斯卡费奥蒂及斯托拉罗所作念的，是将意大利电影华好意思的视觉立场与法国电影的感性传统衔研讨。

《同流者》之后，这三东说念主又制作了《巴黎临了的探戈》。斯卡费奥蒂在《好意思国舞男》后又与咱们互助了《豹东说念主》。咱们成了一又友，他的视觉立场也转换了我。

我用画面而非翰墨想考。我成长于降服加尔文方针的环境，克伦威尔式的严苛教义饱读舞对图像的怕惧感。但不知为何我逐渐意志到不仅翰墨不错写诗，画面也不错。厚实斯卡费奥蒂后，这个念头便愈加澄清起来。

比如他在一次采访中谈到了《巴黎临了的探戈》的配景，片中统共墙上齐上了漆。片中有间光溜溜的房子，内部放着一把梯子和一件蒙着布的居品。贝托鲁奇问他布底下是什么，斯卡费奥蒂说他不澄清，粗略即是白兰度扮演的变装的本我吧。

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这即是个视觉想维的绝佳例证。那块布从没拿下来过，不雅众永久不知说念底下是什么，但它如实具有某种有趣。相同地，《红色沙漠》中莫尼卡·维蒂的绿色外衣亦然有有趣的。在《豹东说念主》中，咱们选定了高出雷同的手法。

斯卡费奥蒂想在约翰·赫德所饰变装的住所车库里放一辆名爵汽车并盖上布。于是我问他：「如果根柢不拿掉那块布，为什么还要用本名爵车？」他说：「因为你我方知说念底下是什么。」

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在我看来，《同流者》之是以有趣紧要，根柢原因在于它是第一部十足在外景拍摄，且将外景看成内景对待的电影。它像经营我方的房间一样解放地期骗外景地，斯卡费奥蒂、贝托鲁奇、斯托拉罗会选个房间，把它当白纸一张尽情挥洒。贝托鲁奇和斯卡费奥蒂选用的外景地，不是本人就极具视觉冲击力，即是为了拍摄透顶改造过的。

《同流者》（1970）

主演让·路易·特兰蒂尼昂到神经病院阅览父亲时，周围看起来却少量齐不像神经病院，反而更像是「神经病院」的视觉想法。片中这么的例子还有好多。有个场景中桌上放着核桃。有一次，我问斯卡费奥蒂为什么要摆满核桃，他只回话说：「我以为好意思瞻念。」这即是个视觉想法，没法用语言证实。

再举个《好意思国舞男》的例子。影片是在一间海滨别墅开场的，咱们在这里拍了两场戏，开首是影片初始时理查德·基尔和妮娜·范·帕兰特的言语，然后是一场二东说念主出门散步海滩的戏。斯卡费奥蒂找不到中意的外景地。我说：「马里布的海滩别墅那么多，粗率选一个就行！」

终于有一天，他走进来说也曾找到了。房子内部还没住东说念主，是以他让我先忽略房间布局，因为他谋略在各处齐建起新墙。

在基尔进屋的那场戏中，这个空间看上去就像舞台配景一样。除了大海，其中的一切齐不是现成的：地毯、墙壁、画、说念具等等齐是搭建的。这恰是《同流者》带给电影的新想路，真实的外景其实亦然一种舞台。

那么如果斯卡费奥蒂不得不在他不可爱的外景地拍摄呢？我有场戏要在比弗利山的马球酒廊拍。他不可爱这里，以为丢丑。但它开在比弗利山庄旅社，而这家旅社是故事发生地。

于是咱们先在酒廊外和酒廊大厅拍摄，随后基尔走进了斯卡费奥蒂建的「马球酒廊」。内容的外景地在洛杉矶高出知名，在电影界更是大名鼎鼎，它长什么样无东说念主不知。

但斯卡费奥蒂的版块与实景并不一样，场景中的统共元素——小到一盏灯——的色调齐和变装的服装相和解。关于斯卡费奥蒂来说，外景地并不是外景地，而是一个机会。

斯卡费奥蒂在《好意思国舞男》中的影响蔓延到电影以外。迈克尔·曼可爱这部影片的不雅感，于是在拍摄《小偷》时但愿能遴聘他。此后曼在制作《迈阿密风浪》时充分利用了从斯卡费奥蒂身上所学的一切。《迈阿密风浪》的想法平直来源于《好意思国舞男》，尔后者平直源于斯卡费奥蒂。

斯卡费奥蒂期骗自如的制作经营立场依然影响着今天的电影。咱们在《积恶现场阅览》或其它此类剧鸠合齐能见到极不写实的配景，室内接收各式不端的色调。但实践中哪个侦察局办公室是这种神采？这些恰是《同流者》在内景经营、外景选拔等畛域设备出的更繁密的天下。